劇本創(chuàng)作者與評(píng)委的思想碰撞 三亞這場(chǎng)劇本項(xiàng)目提案陳述值得一看

商報(bào)全媒體訊（椰網(wǎng)/海拔新聞?dòng)浾?吳英艷）海南島國(guó)際電影節(jié)作為面向國(guó)際的電影盛會(huì)，一直致力于加強(qiáng)國(guó)際的電影文化交流與合作，而H！Action創(chuàng)投會(huì)作為創(chuàng)作者與投資方交流合作的“窗口”，它一直在為優(yōu)秀作品被更多人看到而努力。12月21日，H！Action創(chuàng)投會(huì)劇本項(xiàng)目提案陳述在海影節(jié)上舉行，本屆創(chuàng)投會(huì)邀請(qǐng)到著名攝影師、導(dǎo)演穆德遠(yuǎn)，著名導(dǎo)演、編劇章明，著名美術(shù)指導(dǎo)、影視制作人韓忠等嘉賓作為評(píng)審團(tuán)。創(chuàng)作者們陳述著精彩的劇本項(xiàng)目?jī)?nèi)容，對(duì)于評(píng)審團(tuán)拋出的問(wèn)題他們?nèi)绾我灰换負(fù)?，是否能順利獲得評(píng)審團(tuán)的認(rèn)可？

據(jù)了解，H！Action創(chuàng)投會(huì)共計(jì)有617個(gè)劇本項(xiàng)目報(bào)名參與，經(jīng)過(guò)劇本評(píng)審團(tuán)和項(xiàng)目評(píng)審團(tuán)成員的仔細(xì)評(píng)閱與討論，15個(gè)劇本項(xiàng)目進(jìn)入年度入圍名單參與本次提案陳述，分別分成A、B、C組進(jìn)行提案陳述。

《屋瓦》

電影《屋瓦》是以女性的視角刻畫(huà)了南方家庭特有的面貌，以外婆為自己買(mǎi)下一件昂貴的羊絨毛卻被騙為契機(jī)，講述每個(gè)人不得不面對(duì)那樁掩藏在心底的沉痛往事······

《屋瓦》的編劇、導(dǎo)演周佳鸝談到創(chuàng)作這部劇本的初心，她介紹，這個(gè)片子的起源有兩個(gè)點(diǎn)，一是想為每個(gè)年齡段的女性做一次影像的書(shū)寫(xiě)，這些女性不是具有一個(gè)偉大事件的女性，但她們是翻滾在生活的河流里面日常的一些顆粒。二是受《悠悠歲月》這部書(shū)籍的寫(xiě)作方式打動(dòng)，想通過(guò)這樣的方式讓那些生活當(dāng)中未被錄入的事物能夠在影像當(dāng)中重新地生長(zhǎng)。

穆德遠(yuǎn)表示，他個(gè)人挺喜歡劇本中的細(xì)節(jié)描述，包括捉迷藏的氛圍和細(xì)節(jié)描寫(xiě)的特別清楚，但是看著會(huì)發(fā)現(xiàn)每一場(chǎng)戲?qū)?xì)節(jié)的描述和關(guān)注特別深刻的時(shí)候，劇中的每一場(chǎng)戲的任務(wù)不明顯了，核心任務(wù)和下一場(chǎng)戲的關(guān)聯(lián)任務(wù)有些含糊了。“我們要考慮到觀(guān)眾的耐心度，不能把電影拍成只給個(gè)人看的，還應(yīng)當(dāng)跟觀(guān)眾有一個(gè)非常好的互動(dòng)和交流，觀(guān)眾也需要理解，需要一個(gè)過(guò)程。”

韓忠對(duì)《屋瓦》是這樣點(diǎn)評(píng)的，他覺(jué)得這個(gè)劇本非常好，情感非常細(xì)膩，小姑娘的視角包括奶奶買(mǎi)毛衣的情節(jié)有點(diǎn)有趣的東西在里面，情感很真誠(chéng)，“這個(gè)類(lèi)型我覺(jué)得你要把它刻意往商業(yè)上迎合觀(guān)眾去改，我怕你丟了創(chuàng)作初衷，所以你別太使勁往觀(guān)眾方向，應(yīng)該堅(jiān)守、堅(jiān)持自己初衷創(chuàng)作的原則把這個(gè)劇本堅(jiān)持下去。”對(duì)此，他表示，影片要從畫(huà)面、影像和音樂(lè)等各方面讓觀(guān)眾坐得住，讓觀(guān)眾真正進(jìn)入到電影的世界中體會(huì)創(chuàng)作者中所要表達(dá)的東西，所以，他建議《屋瓦》劇本不要太刻意往商業(yè)類(lèi)型化走，保持好初心。

《好事將至》

《好事將近》講述的是關(guān)系破裂的雙胞胎姐妹身陷兇殺案，看似無(wú)辜的妹妹卻阻撓調(diào)查。本以為是姐姐為脫罪“成為”了妹妹，真相卻是姐妹一直在殘酷的生活中相互拯救。

《好事將近》項(xiàng)目代表金俊褀介紹，這部劇本創(chuàng)作起源于生活中駭人聽(tīng)聞的女性侵害事件，她感到震驚、憤怒、無(wú)力，難以想象當(dāng)下文明的生活為何會(huì)發(fā)生如此荒謬的事情。“她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中一直被欺負(fù)，我很希望她們能在電影世界里狠一把，所以我就塑造了一對(duì)雙胞胎，我想嘗試通過(guò)類(lèi)型片的方式在某個(gè)切面呈現(xiàn)女性當(dāng)下的困境，我明白現(xiàn)實(shí)非常殘酷，我只是希望每個(gè)在困境中的女性都要勇敢、要生氣、要吶喊。”

劇本項(xiàng)目代表劉磊表示，《好事將近》是女性面對(duì)社會(huì)困境和失控的人生重新奪回命運(yùn)主控權(quán)的故事，情節(jié)曲折、多重翻轉(zhuǎn)，能夠引起情感共鳴，借由人物表達(dá)對(duì)不公的憤怒和終究要抵達(dá)的人性之美。他們計(jì)劃的預(yù)算在1500萬(wàn)元左右，希望能夠匹配一位尋找大女主戲的女演員，在廣州或者境外拍攝。

“劇本寫(xiě)得很?chē)?yán)謹(jǐn)，也有很多反轉(zhuǎn)，但這是你自己的評(píng)價(jià)，評(píng)委不一定這么看。”章明表示，《好事將近》劇本方向是非常好的， 但是重事件沒(méi)有重人物。人物之間的真正矛盾的點(diǎn)沒(méi)有構(gòu)造好，這是最大的漏洞，要把人物矛盾建立起來(lái)才有真正的懸念。

韓忠評(píng)價(jià)，懸疑不是事件而是情感，要作用于情感，最好的懸疑劇是對(duì)于情感的懸疑，主人公情感的變化。文字可能無(wú)法完全代表一個(gè)電影的感受，至少是未來(lái)要注意這個(gè)，情感的脈絡(luò)到底是什么，不能讓觀(guān)眾看到最后才明白只是姐妹之間為了彼此，方向是很好，這樣的戲卻很難做。

《速食》

《速食》故事中男女主人公是擁有無(wú)法被滿(mǎn)足的胃口的兩個(gè)人，他們被不理智的饑餓驅(qū)使著，不斷地要索取，有這樣毛病的兩個(gè)人碰到了一塊擦出了一些火花，碰撞出了這個(gè)故事。

《速食》的編劇、導(dǎo)演王鵬為介紹，這是一部愛(ài)情影片。“現(xiàn)在的劇本是一個(gè)骨架，是一個(gè)藍(lán)圖，我把劇情點(diǎn)從頭到尾都采了一遍，這樣我知道故事的沖突都發(fā)生在哪里，它有一個(gè)怎么樣的走向。它是一個(gè)關(guān)注女主角的一個(gè)作品，我會(huì)添加很多女主角的性格，她的獨(dú)處時(shí)間，她是一個(gè)什么樣的人，這才是這個(gè)電影的核心。”

“這是一個(gè)很好的商業(yè)類(lèi)型基礎(chǔ)，整個(gè)過(guò)程要讓觀(guān)眾能夠信服，通過(guò)你的創(chuàng)作讓觀(guān)眾去信服那個(gè)結(jié)尾，真的要做類(lèi)型片，一定要做到極致，中間天馬行空的東西你再收一收，還是照著很強(qiáng)的一種類(lèi)型片的模式去走，中間有很多過(guò)程，最后結(jié)尾我覺(jué)得有點(diǎn)過(guò)了。”新麗傳媒集團(tuán)高級(jí)副總裁兼新麗電影CEO、制片人、發(fā)行人李寧如此評(píng)價(jià)。

 韓忠和李寧卻持有相反的意見(jiàn)，韓忠認(rèn)為，他個(gè)人比較喜歡這個(gè)項(xiàng)目，這部劇的懸疑到最后是情感的懸疑，這個(gè)鋪排是可取的。

“為什么要用16毫米膠片來(lái)拍？我一直期待你講原因。”章明提出疑問(wèn)。王鵬為解釋道，他們更喜歡16毫米膠片拍攝出來(lái)的效果，認(rèn)為16米膠片拍出來(lái)更有質(zhì)感，效果會(huì)很好。對(duì)此，評(píng)委們表示，使用16毫米膠片這是不自信的表現(xiàn)，現(xiàn)在數(shù)字機(jī)完全可以達(dá)到任何膠片效果。

《東妮婭旅館歡迎你》

《東妮婭旅館歡迎你》講述的是在額爾古納河邊境小鎮(zhèn)上，有一家東妮婭旅館，這一年，少東家小清將為她的舞蹈夢(mèng)，在平靜的小鎮(zhèn)掀起波瀾。

劇本編劇、導(dǎo)演戴曉璐介紹，她是在2007年寫(xiě)下的《東妮婭旅館歡迎你》，這個(gè)東妮婭旅館在中俄邊境的室韋鄉(xiāng)。“我們跨越不同的邊界尋找家的原點(diǎn)，東妮婭一家在我的故事里住了許多年，這也是我自己的家庭故事，謝謝東妮婭用一碗紅菜湯迎來(lái)送往漂泊的人。”

穆德遠(yuǎn)這樣評(píng)價(jià)，看劇本的時(shí)候感覺(jué)像散文，我覺(jué)得音樂(lè)在里面的作用很大，但我們都知道電影是多元性的，文字和語(yǔ)言都無(wú)法完全替代，特別期待你在制作過(guò)程中的節(jié)奏、情緒、情感，劇本內(nèi)容還是看你怎么拍完整，做到高級(jí)、感人、打動(dòng)人心，電影最終的目的就是如此。

章明介紹，這個(gè)劇本整體上普遍性與個(gè)性結(jié)合得非常好，但是在落到具體的照片、人物、場(chǎng)景之后就顯得這個(gè)劇本人物太理想化，畫(huà)畫(huà)、跳芭蕾，跟你拍的照片、人物、場(chǎng)景太不融洽了，與前面朗誦的表述方式很接近，你要注意這個(gè)問(wèn)題，可貴的地方是那個(gè)地方的原生性，而不是你附加的那些理想化的色彩，這才是最重要的。

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